Введение 4

1. Школы и направления в развитии итальянского искусства 7

2. Итальянское кино вчера и сегодня 9

2.1. Неореализм в Итальянском кино 10

2.2. "Политическое кино" в Италии 11

2.3. Антифашистское кино 16

2.4. Кино и мафия 22

2.5. Насилие и жестокость в жизни и в кино 28

2.6. Развлекательное кино 31

3. Кино общества потребления 34

3.1. Кино серии "Б" 34

3.2. Ограбления по-итальянски 35

3.3. Доморощенный вестерн 37

3.4. Ужасы по-итальянски 38

3.5. Экранизация классики 39

3.6. "Неосентиментализм" или назад в прошлый век 40

3.7. Комедия по-итальянски 41

4. Режиссеры Италии 46

4.1. Лукино Висконти и судьбы неореализма 46

4.2. Молодое кино Италии 55

4.3. Тинто Брасс 58

4.4. Роберто Бениньи 61

4.4. Федерико Феллини 62

5. Актеры итальянского кино 65

5.1. Джульетта Мазина 65

5.2. Микеле Плачидо 75

5.3. Орнелла Мути 81

5.4. Виторио Гассман 87

5.5. Клаудия Кардинале 91

5.6. Нино Манфреди 95

5.7. Стефания Сандрелли 100

5.8. Джанкарло Джаннини 106

5.9. Моника Витти 108

5.10. Массимо Гини 112

5.11. София Лорен 113

5.12. Джина Лоллобриджида 113

Заключение 117

Список литературы 119

Искусство нельзя понимать вне зависимости от экономических и политических основ развития, вне взаимоотношений с другими явлениями общественной жизни, с другими формами идеологии; с религией, правом, моралью, наукой и особенно с философией.

Уже в эпоху республики римляне создали свой прекрасный театр, острую комедию, мемуарную литературу, строгие исторические сочинения, выработали кодекс законов (римское право являлось основой всей европейской юриспруденции).

В конце 1в. до н. э. Римское государство, раздираемое борьбой сословий, гражданскими войнами, сотрясаемое восстаниями рабов, приходит к военной диктатуре, превращается из республики в империю.

Уже в конце 13в. в Италии в результате слабости феодальных сил и, наоборот, раннего расцвета городов создались условия для возникновения культуры Ренессанса на ее первом этапе, так называемого Проторенессанса.

Культура Возрождения, связанная, прежде всего с появлением в феодальном обществе буржуазии, зародилась в Италии. Вновь возрождается античный идеал прекрасного, гармоничного человека, который вновь становится главной темой искусства. [22, С.200]

Новый реализм. В побежденной отравленной фашизмом Италии это движение родилось неожиданно, внезапно. Под влиянием критиков Умберто Барбаро и Луиджи Кьярини вокруг небольших журналов "Синема" и "Бьянко и неро" группировалась молодежь. Открыто она увлекалась Чаплиным ,французским политическим реализмом Жана Ренуара и Марселя Карне, а тайно изучала советские фильмы Эйзенштейна, Донского, штудировала теоретические книги Пудовкина. Среди этих молодых кинематографистов были позднее прославленные на весь мир Лукино Висконти, Микеланжело Антониони, Карло Лидзани и Джузеппе Де Сантис.

Когда Вторая Мировая война Италией была проиграна, когда немецкие войска с кровавыми боями отступили на север, а на юге высадились американцы, на экраны хлынули американские фильмы.

Никто не опекал национальное кино, но тогда-то и вышел на экраны бессмертный фильм Роберто Росселини "Рим - открытый город".Он воспевал борцов сопротивления. Городские задворки, обшарпанные квартиры, а люди в них - прекрасны и горделивы в своем неповиновении окупантам. Поражал не только драматизм событий, поражала правда обстоятельств, мест действия.интонаций. Вслед за ним, появилась поэма о рыбаках- "Земля дрожжит" Лукино Висконти, "Похитители велосипедов" и "Умберто Д." Виторио Де Сики, "Дорога надежды" П. Джереми , "Рим в 11 часов" Де Сантиса.

Стало известно, что вдохновленное идеями Сопротивления художественное движение неореализма объединило талантливых молодых режиссеров, актеров. Они честно и смело решали самые актуальные и наболевшие темы - эксплуатации трудящихся, безработицы, самоуправства мафии, продажности буржуазных властей. Стремясь к правде, к реализму, они наряду с актерами привлекали простых людей, использовали народные мелодии, снимали свои фильмы на улицах, в подлинных квартирах, конторах, храмах. Это был свежий, истинный, новаторский кинематограф.

Произведения итальянского кино произвели на советский кинематограф, находившийся в 50-е годы в тяжелом кризисе, особенно сильные впечатления. Слава итальянского неореализма, его влияние охватили Францию, Индию, Польшу, Америку и Японию. А в самой Италии на неореализм ополчилась реакция. Цензура, государственные учреждения повели атаку на "кинематограф нищеты", на разоблачителей социальной несправедливости, на художников, копающихся в "грязном белье" Италии. Итальянцам приходилось искать работу в других странах: в Югославии Де Сантис поставил "Дорогу длиной в год", во Франции -"Холостяцкую квартиру", в Советском Союзе - "Они шли на Восток" о трагедии солдат насильно посылаемых фашизмом на войну против Советского Союза.

Конец 50-х и 60-е годы стали периодом оскуднения итальянского кино. Но его стремление к правде, его интерес к социальным проблемам современности, многие его художественные находки были восприняты и развиты молодыми режиссерами. Творчество самых крупных мастеров - Ф.Феллини, М.Антониони, П.Пазолини уходит корнями в неореализм. [8, С.6]

Сейчас в итальянском кино происходит смена поколений. Многие режиссеры, перед которыми мы преклонялись, состарились. Одни повторяют себя, другие не замечают, что жизнь изменилась, ей требуется новый рупор. Возможно критика еще к ним привязана, но популярностью у публики они уже не пользуются. Вместе с тем появилась группа довольно молодых художников, которые четко реагируют на новые веяния, проблемы и переносят их на экран. Сегодня критики говорят о новой волне политического кино в Италии, некоторые даже считают, что на ее гребне возрождаются лучшие черты неореализма. [8, С.55-58]

1. Актерская энциклопедия Кино Европы. Госс. Комитет РФ по кинематографии. Научно - исследоват. институт киноискусства. - М.: Материк, - 2004. - 172с.

2. Аникст А.А. Драма и театр в Италии 16 века. - В кн.: История искусств Западной Европы от Возрождения до начала 20 века. - М., - 1980. - С.9-49.

3. Арган Дж. К. История итальянского искусства. /Пер. с итал. В 2-х т. Т. 1. - М.: Радуга, - 1990. - 319с.

4. Баскаков В.Е. Московский международный фестиваль. - М.: Знание, - 1985. - 310с.

5. Баскаков В.Е. Сражающийся экран: Современная идеологическая борьба и киноискусство. - М.: Просвещение, - 1984. - 208с.

6. Баскаков В.Е. Фильм - движение эпохи. - М.: Искусство, - 1989. - 220с.

7. Беднов С. Чаша сладкой жизни. //ТВ-парк. - 2004. - № 6. С.52-53.

8. Бернаскони Е. Комиссар Каттани, он же майор Бандура. //Эхо планеты. - 1990. - № 44-45. - С.55-58.

9. Богемский Г. В Риме и окрестностях. //Советская культура. - 1989.

10. Богемский Г.Д. Актеры итальянского кино. Союз кинематографистов СССР. Всесоюзное бюро пропаганды искусства. - М., - 1986. - 56с.

11. Богемский Г.Д. Актеры итальянского кино. Союз кинематографистов СССР. Всесоюзное творческо-производственное объединение "Киноцентр". - М., - 1990. - 59с.

12. Богемский Г.Д. Кино Италии сегодня. Неореализм. - М., - 1989. - 171с.

13. Бондаренко Е.А. Диалог с экраном. - М.: Аргус, - 2001.

14. Бушуева С.К. Итальянский современный театр. - Л.: Искусство, - 1983. - 176с.

15. Бушуева С.К. Полвека итальянского театра, 1880 - 1930. - Л.: Искусство, - 1978. - 191с.

16. В кругу друзей: Сборник. - М.; АОЗТ РИФМЭ, - 2002. - 96с.

17. Вельфлин Г. Классическое искусство. Введение в изучение итальянского Возрождения. - СПб., - 2006.

18. Дневник Дзаваттини. /Пер. с итал. О. Барциц. - 1979. - 301с.

19. Зайчик и. Орнелла Мути огонь и лед. //ТВ-парк. - 2004. - № 6. С.54-55.

20. Западный кинематограф: проблемы и тенденции. - М.: Просвещение, - 1986. - 157с.

21. Западный кинематограф: проблемы и тенденции. Сборник. - М.: Знание, - 1981. - 160с.

22. Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство Учеб. пособие для студ. Вузов., обуч. по спец. "Журналистика". - М.; Высш. шк., - 1983. - 317с.

23. Италия. Кино, етатр, живопись, скульптура, архитектура. Сборник статей. /Под ред. Зингермман. - М., - 1970.

24. Итальянский экран. - М.: Просвещение, - 1976. - 238с.

25. Комаров С.В. История зарубежного кино. Киноискусство Италии (1905-1914). - М., - 1963. - 21с.

26. Лукина Висконти: Статьи. Свидетельства. Высказывания. /Сост., ред. Авт. коммент. Л.К. Козлов. - М.: Искусство, - 1986. - 302с.

27. Молодцова М.М. Комедия дель арте. - Л.: ЛГИТМИК, - 1990. - 218с.

28. Молодые кинорежиссеры Италии (1980 - 2002г.) Биофильмографический справочник. /Под ред. Л.А. Аловой; О.Б. Бобровой. - М., - 2003. - 96с.

29. Музыка ХХ века: Очерки. В 2-х ч., Ч. 2, Кн. 4. - М.: Музыка, - 1984, - 510с.

30. На планете Кино: Зарубежный кинематограф 80-х годов. - М., - 1989. - 166с.

31. Нечай О.Ф. О вкусах спорят: Зарубежные фильмы на наших экранах. - Минск: Наука и техника, - 1986. - 93с.

32. Николаев С. Очаровательная бабушка Лоло. //ТВ-парк. - 2004. - № 24. С.54-55.

33. Панина В. Жизнь звезд. //Кинопарк. - 2007. - № 5.

34. Сенин С. Софи Лорен: Жить - значит работать. //Советский экран. - 1971. - № 5. - С.18

35. Стайк Ли. Я не могу ходить в смирительной рубашки. //Искусство кино. - 2000. - №5. - С.48.

36. Столпник М.В. Международный кинофестиваль в Москве. - М., - 1986.

37. Тетерин Н. Упадок итальянского кино. //Все обо всем. - 2008.

38. Тэн И. Философия искусства. Живопись Италии и Нидерландов. - М.: Изобразительное искусство, - 2002. - 160с.

39. Тэн И. Философия искусства. Живопись Италии и Нидерландов. - М.: Изобразительное искусство, - 2003. - 351с.

40. Феллини Ф. Феллини о Феллини. /Пер. с итал. - М.: Радуга, - 1988. - 478с.

41. Юренев Р. Живое, высокое, искусство. /Труд. - 1987. - 17 июля. - С.3

Примечаний нет.