|
Введение
Владимир Набоков оставил после себя, без преувеличения, огромное наследие. Только на русском языке им было написано восемь романов, несколько десятков рассказов (сборники "Возвращение Чорба", 1930; "Соглядатай", 1938; "Весна в Фиальте", 1956), сотни стихов, ряд пьес ("Смерть", "Событие", "Изобретение вальса" и др.).
К этому нужно добавить обширное англоязычное творчество (с 1940 года) - романы "Действительная жизнь Себастьяна Найта", "Под знаком незаконнорожденных", "Пнин", "Ада", "Бледный огонь", "Лолита", "Прозрачные вещи", "Взгляни на Арлекина!", автобиографическую прозу, цикл лекций о русской литературе, книгу интервью "Твердые мнения", многочисленные переводы русской классики (чего стоит хотя бы его перевод "Евгения Онегина" в четырех томах, где три занимают приложения, в которых он, строка за строкой, прокомментировал весь пушкинский роман).
Тем знаменательнее (используя слова поэта) его "двусмысленная слава и недвусмысленный талант".
Владимир Набоков - писатель, получивший мировую известность. На фоне зарубежной набоковианы отечественные исследования пока еще выглядят крайне скромно. Однако если все же литературоведческая сторона в исследовании русскоязычного творчества В. Набокова представлена достаточно многоаспектно, то его великолепное стилистическое мастерство, виртуозное владение словом, остается во многом не изучено.
Общепризнанным является тот факт, что самобытность художественного таланта В. Набокова особенно ярко проявилась в прозе - в рассказах и романах автора. При всей бесспорной ценности романов, именно рассказы являются тем жанром, с которого начинается Набоков-прозаик и который непрерывно сопровождает все русскоязычное творчество писателя. Сам В. Набоков, известный энтомолог-коллекционер, сравнивая два жанра, говорил, что роман - это бабочка, рассказ тоже бабочка, только другой породы, помельче: "У нее иной внешний вид, но она принадлежит к тому же виду, что и роман, и связана с ним несколькими последующими клайнами". Более того, рассказы представляются нам наиболее удобным материалом для лингвостилистического анализа: новеллистику В. Набокова называют "испытательным полигоном" (Ю.И. Левин), творческой лабораторией писателя, где все языковые моменты в силу малого текстового объема представлены концентрированно. Будучи значимы сами по себе как важная часть набоковского наследия, рассказы являются к тому же индикаторами существенных особенностей идиостиля писателя.
В поэтическом сознании В. Набокова (и - соответственно - в его картине мира) существует визуальная доминанта, которая реализуется с помощью всех слоев художественного текста разными способами (использование зрительных предикатов; высокая степень концентрации цветовой лексики в минимальном речевом отрезке; предметная детализация; тропы; кинематографический эффект; регулярное включение в текст фреймов "пейзаж", "портрет", "интерьер").
Цель данной работы - рассмотреть основные приемы художественной выразительности в прозе Набокова.
Задачи:
рассмотреть творческий путь В.Набокова;
выявить цветовую выразительность в творчестве В.Набокова;
изучить игру слов как средство выразительности.
1. Творческий путь Владимира Набокова
Владимир Владимирович Набоков (литературный псевдоним - Сирин) родился в Петербурге в родовитой и богатой дворянской семье. Среди его именитых предков - министры юстиции, исследователи Новой Земли, коменданты Петропавловской крепости.
Его отец - Владимир Дмитриевич Набоков - крупнейший деятель кадетской партии, отстаивавший устно и письменно необходимость для России конституционных свобод (за что отсидел в тюрьме "Кресты" три месяца). В.Д. Набоков был англоманом, поэтому его привязанности не могли не отразиться на воспитании сына. Будущий писатель получил блестящее образование, великолепно читал и писал на английском языке (на первых порах - лучше, чем на русском).
Кроме английского и русского мальчик в совершенстве знал несколько других европейских языков, увлекался теннисом, играл в шахматы, страстно и на всю жизнь - энтомологией (наукой о насекомых). Обучение он продолжил в престижном Тенишевском училище. П
|
|
Список литературы
1. Александров В.Е. Набоков и "серебряный век" русской культуры // Звезда. - 1996. - №11. - С.217.
2. Голубовский М. Анаграммные вариации: состукивание слов. // Вестник. - 2003. - №24 (335) от 26 ноября
3. Долинин А. Поглядим на арлекинов: Штрихи к портрету Набокова. // Литературно обозрение. - 1988. - №9. - С.15-24
4. Ерофеев В. Русская проза Владимира Набокова. / Набоков В. Собр.соч.: В 4 тт. Т.1. - М.: Правда, 1990. - С.3-32
5. Кузнецов П. Утопия одиночества: Владимир Набоков и метафизика. // Новый мир. - 1992. - №10. - С. 243-250
6. Набоков В.В. Русский период. Собрание сочинений: В 5 т. Т.1. - СПб., 1999. - С.437.
7. Набоков В.В. Собрание сочинений: В 4 т. - М., 1990. - Т.4. - С.147.
8. Набоков В.В. Собр. соч. американского периода: В 5 т. СПб., 1997. - Т.II. - С.205.
9. Прищепа В.П. Литература русского зарубежья. Учебное пособие. - М., 2004. - С.91.
10. Свенсон Р. Nabokov's Ada as science fiction. - Режим доступа: www.depauw.edu
11. Старк В. Предисловие // Набоков В. Стихи. - СПб., 1997.
12. Шапиро Г. Анаграммы Набокова // Старое литературно обозрение. - 2001. - №1
|
На уровень вверх
Купить