|
Введение
Сердце поэзии - в ее содержательности. Содержательность стихов зависит от того, что автор имеет за душой, от его поэтического мироощущения и мировоззрения. Будучи художником, поэт обязан снимать с вещей и явлений их привычные, обыденные маски, показывать девственность мира, его значение, полное тайн. Привычные сочетания слов, механические формулы поэзии, риторика и менторство оказывают плохую услугу поэзии. Тот, кто видит вещи и явления в их живом образе, найдет живые, необыденные сочетания слов.
Все слова хороши, и почти все они годятся для поэта. Каждое отдельно взятое слово не является словом художественным. Слово получает свой художественный облик лишь в известном сочетании с другими словами. Каковы же эти сочетания?
Это, прежде всего - сочетания смыслов. Смыслы слов образуют браки и свадьбы. Сливаясь вместе, смыслы слов преобразуют друг друга и рождают видоизменения смысла. Атомы новых смыслов складываются в гигантские молекулы, которые, в свою очередь, лепят художественный образ. Сочетаниями образов управляет поэтическая мысль.
Подобно тому, как в микроскопическом тельце хромосомы предначертан характер будущего организма, первичные сочетания смыслов определяют собой вид и смысл художественного произведения. Каким же путем идет поэт - от частного к общему или от общего к частному? Думаю, что ни один из этих путей не годится, ибо голая рассудочность неспособна на поэтические подвиги. Ни аналитический, ни синтетический пути в отдельности для поэта непригодны. Поэт работает всем своим существом, бессознательно сочетая в себе оба этих метода.
Но смысл слова - еще не все слово. Звучание есть второе неотъемлемое свойство слова. Звучание каждого отдельно взятого слова не имеет художественного значения. Художественное звучание возникает также лишь в сочетаниях слов. Сочетания труднопроизносимые, где слова трутся друг о друга, мешают друг другу, толкаются и наступают на ноги,- мало пригодны для поэзии. Слова должны обнимать и ласкать друг друга, образовать живые гирлянды и хороводы, они должны петь, трубить и плакать, они должны перекликаться друг с другом, словно влюбленные в лесу, подмигивать друг другу, подавать тайные знаки, назначать друг другу свидания и дуэли. Не знаю, можно ли научиться такому сочетанию слов. Обычно у поэта они получаются сами собою, и часто поэт начинает замечать их лишь после того, как стихотворение написано.
Поэт работает всем своим существом одновременно: разумом, сердцем, душою, мускулами. Он работает всем организмом, и чем согласованней будет эта работа, тем выше будет ее качество. Чтобы торжествовала мысль, он воплощает ее в образы. Чтобы работал язык, он извлекает из него всю музыкальную мощь. Мысль - Образ - Музыка - вот идеальная тройственность, к которой стремится поэт .
Николай Алексеевич Заболоцкий (1903-1958) принадлежит к первому поколению русских писателей, вступивших в творческую пору жизни уже после революции. В его биографии поражает удивительная преданность поэзии, упорная работа над совершенствованием поэтического мастерства, целеустремленное развитие собственной концепции мироздания и мужественное преодоление барьеров, которые судьба воздвигала на его жизненном и творческом пути. С молодых лет он очень взыскательно относился к своим произведениям и к их подбору, считая, что нужно писать не отдельные стихотворения, а целую книгу. На протяжении жизни несколько раз составлял идеальные своды, со временем пополняя их новыми стихотворениями, прежде написанные - редактировал и в ряде случаев заменял другими вариантами. За несколько дней до смерти Николай Алексеевич написал литературное завещание, в котором точно указал, что должно войти в его итоговое собрание, структуру и название книги. В едином томе объединил он смелые, гротескные стихотворения 20-х годов и классически ясные, гармоничные произведения более позднего периода, тем самым, признав цельность своего пути.
Цель данной работы - рассмотреть темы и образы поздней лирики Заболоцкого.
Задачи:
рассмотреть особенности поэзии Н.Заболоцкого;
выявить образы природы в творчестве Н.Заболоцкого;
рассмотреть особенности поздней лирики Н.Заболоцкого.
|
|
Список литературы
1. Банчуков Р. Грани жизни и творчества Николая Заболоцкого. // Вестник. - 1999. - №17(224). - 17 августа
2. Заболоцкий Н.А. Вчера о смерти размышляя (1936) // Стихотворения. - М., 2000
3. Заболоцкий Н.А. Метаморфозы (1937) // Стихотворения. - М., 2000
4. Заболоцкий Н.А. Мысль - образ - музыка. // Меркнут знаки Зодиака. - М.: Эксмо-Пресс, 1998.
5. Заболоцкий Н.А. Стихотворения и поэмы. - Ростов-на-Дону: Ирбис, 1999
6. Заболоцкий Н.А. Я воспитан природой суровой (1953). // Вечер лирики. - М.: Искусство, 1965.
7. Заболоцкий Н.Н. Поэзия, завещанная потомкам. - М., 2001.
8. Огнев В. Заметки о поэзии Николая Заболоцкого. // В кн.: Становление таланта. - М., 1972
9. Русские писатели 20 века. Библиографический словарь. - М.: Просвещение, 1998. - Т.2
10. Строфы века. Антология русской поэзии. / Сост. Е.Евтушенко. - Минск-Москва: Полифакт, 1995
11. Эпштейн М. "Природа, мир, тайник вселенной..." Система пейзажных образов в русской поэзии. - М., Высшая школа, 1990. - 304с.
|
На уровень вверх
Купить