|
Американская кинематография - крупнейшая на Западе. Хотя ее история знала периоды взлетов (можно вспомнить фильмы критического реализма 30-х годов, фильмы Чаплина, Форда, Видора, Майлстоуна, Уайлера, лучшие реалистические фильмы критической направленности 60-х, 70-х годов), однако численно преобладающая продукция кинематографа США относится совсем к иному разряду. Поток фильмов-мифов, идеализирующих Америку или обрушивающие на зрителя сцены насилия и секса, пытаясь забить их сознание бессодержательной развлекательностью, - все это американское кино, его характерные приметы.
Также следует отметить, что Голливуд как вчера , так и сегодня не может ограничится только "отвлекающей" продукцией. Сама жизнь настойчиво ставила и ставит проблемы, требующие освещения в кино, прежде всего проблемы социального и политического характера. Вьетнамская война, цепь политических убийств, молодежные бунты, сотрясавшие в США в 60-х годах, движение негров и национальных меньшинств за свои права - все это не могло пройти бесследно для американского кинематографа. Именно в этот период, особенно в конце 60-х годов увеличилось число "независимых" продюсеров, которые осуществляли контроль над производством фильмов не просто от лица крупных кинофирм , но и вкладывая них вкладывая в них собственные деньги, среди них было много популярных голливудских кинозвезд, финансирующих фильмы со своим участием, для того чтобы увеличить сои прибыли. В тоже время многие талантливые американские режиссеры, снимая фильмы за пределами крупных студий. Полагали, что таким образом обретают большую творческую свободу. Однако это было верно лишь до определенных пределов. Поскольку и финансирование, и прокат по-прежнему находились в руках крупных фирм, которые всегда могли поставить заслон фильму, неприемлемому для них в идеологическом или политическом плане.
И тем не менее именно фильмы режиссеров, стремившихся к независимости, как в творческом, так и в финансовом отношении, выразили господствовавшие настроения социального критицизма тех лет. "Беспечный ездок" Д. Хоппера, "Пять легких пьес" Б. Райфельсона, "Погоня" и "Ресторан Алисы" А. Пенна, "Полуночный ковбой" Дж.Шлезингера, "Разговор" Ф.Ф. Копполы, "Пугало" Дж. Шацберга - все эти фильмы вписали яркую страницу в историю американского кино последнего двадцатилетия. Именно они привлекли публику не только большей близорукостью к реальной жизни, нетрадиционной, нередко прогрессивной тематикой, но и своей стилистикой. Именно они создали американский авторский кинематограф 70-х годов, во многом повлиявший на изменение привычных канонов голливудской эстетики.
Но все-таки чаще всего американское кино старается подавать проблемы, волнующие широкую публику, в издавна свойственном для него мифотворческом ключе. 70-е годы в этом отношении характеризуются не только преемственностью настроений антибуржуазных идеалов и ценностей 60-х годов, но и усилением консервативных настроений, пропаганды "американского образа жизни", о чем свидетельствуют многочисленные социологические исследования и что может рассматриваться как своеобразная реакция на "бурные шестидесятые".
Эстетическая картина современного американского кино, так же как и идейная и экономическая, достаточно сложна и противоречива. Нам хотелось лишь наметить основные тенденции, которые там обозначались с конца 60-х с в 70-х годах. С одной стороны, тенденции намечающегося поворота кинематографа к жизни, стремление к показу наиболее актуальных ее проблем, появление новых героев, индивидуальной стилистики, отход от старых штампов. С другой - оживление традиционной американской мифологии, эксплуатация острых ощущении, спекуляция на сексе и жестокости, тяготение к старому, привычному, апробированному десятилетиями.
Сороковой президент США - Рональд Рейган - человек весьма необычной для главы американского правительства судьбы. Киноактер, ставший крупнейшим государственным деятелем, политик, предпринявший самую серьезную за послевоенные годы попытку "консервативной революции" в США, Рейган уже заслужил самое пристальное и живое внимание журналистов, публицистов, историков. Во всем мире вышли десятки биографических исследований, авторы которых дают различные оценки неоднозначной личности Рейгана, его политической карьеры и места в истории.
|
|
1. Ветрова А.Н. Кино США 90-х годов: Актеры: новые звезды Голливуда. - М.: Белый берег, - 2000. - С.214.
2. Глазков Д., Карцева Е. Звезды Голливуда. - М., - 1996. - 440с.
3. Иванян Э.А. Рональд Рейган. - М.: Мысль, - 1991. - С.411.
4. Кокарев И.Е. Кино как бизнес. - Минск, - 1991. - С.288.
5. Люди - Государство: политическое обозрение. /Под ред. П.Р. Тараскевич. - Киев, - 1997.
6. Никонов В.А. Республиканцы. От Никсона к Рейгану. - М.: Изд-во МГУ, - 1988. - С.287.
7. Пьюз К. Президенты США: ХХ век. /Пер. с англ. С.В. Демин. - Минск, - 1990.
8. Роджерс Д. Кино и политика. /Пер. с англ. Муравьева В. - Новосибирск: Новосибирское книжное издательство, - 1995.
9. Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Т.4 (2-й полутом): Голливуд и конец немого кино 1919-1929. Пер. с франц. - М.: Искусство, - 1982. - С.557.
|
На уровень вверх
Купить