|
Наряду с "Евгением Онегиным" А. С. Пушкина, "Мертвыми душами" Н. В. Гоголя лермонтовский "Герой нашего времени" находится у истоков нового русского романа. Эти произведения те "три кита", на которых стоит вся последующая русская романистика второй половины XIX столетия, принесшая нашей отечественной словесности мировую славу.
О роли в этом процессе "Героя нашего времени" образно и точно сказал А. Н. Толстой: "Лермонтов-прозаик это чудо, это то, к чему мы... должны стремиться... Из этой прозы и Тургенев, и Гончаров, и Достоевский, и Лев Толстой, и Чехов. Вся великая река русского романа растекается из этого прозрачного источника, зачатого на снежных вершинах Кавказа".
Как во всяком великом произведении, в "Герое нашего времени" немало загадок. К числу вызывающих наиболее жаркие споры, помимо образа главного героя, относится и проблема художественного метода. Этот вопрос является одним из самых дискуссионных на протяжении вот уже нескольких десятилетий.
Актуальность темы выражена в том, что как всякое подлинно классическое произведение, "Герой нашего времени" вот уже на протяжении полутора веков живет интенсивной художественной жизнью, постоянно обновляясь в сознании все новых и новых поколений. О подобных произведениях Белинский говорил, что они принадлежат "к вечно живущим и движущимся явлениям..." Каждая эпоха произносит о них свое суждение.
И как бы ни верно поняла она их, но всегда оставит следующей за ней эпохе сказать что-нибудь новое и более верное, и ни одна и никогда не выскажет всего". Говоря же непосредственно о "Герое нашего времени", великий критик утверждал: "Вот книга, которой суждено никогда не стареться, потому что, при самом рождении, она была вспрыснута живою водою поэзии".
Цель работы - показать, что роман Лермонтова весь как бы соткан из противоположностей, которые сливаются в единое гармоническое целое. Он классически прост, доступен каждому, даже самому неискушенному, читателю, вместе с тем необыкновенно сложен и многозначен и в то же время глубок и непостижимо загадочен. Все это порождало и продолжает порождать постоянные споры и дискуссии о нем - с момента его появления в свет и вплоть до наших дней.
"В изучении творчества Лермонтова, отмечала в начале 70-х годов И. Е. Усок проблема его художественного метода одна из самых сложных".
Касаясь непосредственно "Героя нашего времени", другой исследователь справедливо констатировал: "Центральными вопросами изучения романа остаются два:
a. Каков художественный метод "Героя нашего времени"? Является ли роман романтическим или реалистическим произведением? Может быть, в романе осуществлен синтез романтизма и реализма? и
b. Кто такой Печорин? Сознательно или поневоле избирает он позицию эгоиста?"
О сложном взаимоотношении в позднем творчестве Лермонтова романтизма и реализма исследователи начали разговор достаточно давно, по крайней мере, полвека назад. Об их тесном взаимодействии и переплетении писал, адресуя свою статью школьному учителю, еще в 1938 г. Г. Л. Абрамович: "Критический реализм сплетается в творчестве Лермонтова с революционным... романтизмом".
|
На уровень вверх
Купить