Введение 3

Глава 1. Звуковое кино: история возникновения 4

1.1. История появления звукового кино 4

1.2. Звуковые форматы: технические особенности 6

Глава 2. Особенности звукового восприятия человека 11

Глава 3. Создание звуковых спецэффектов в кино 25

3.1. Виды спецэффектов 26

3.2. Шумовое озвучивание 27

3.3. Приемы, используемые для создания звуковых спецэффектов 29

3.4. Дубляж и закадровое озвучивание 31

3.5. Особенности записи музыкальных инструментов 34

Заключение 37

Список использованной литературы: 39

Кино, экранное произведение, представляет собой синтез двух рядов: изобразительного и звукового, что накладывает на работу со звуком дополнительные сложности, которые нельзя не учитывать при любых обстоятельствах. Речевой сигнал предназначен прежде всего для передачи смысловой (то есть вербальной, словесной) информации, разработанные методы его субъективной и объективной оценки ориентированы в основном на определение именно этой функции, то есть разборчивости. Однако звуковая речь передает слушателю очень значительную невербальную (неречевую) информацию. Термин "невербальная коммуникация", можно определить как систему неязыковых (несловесных) форм и средств передачи информации. Учитывая, что человек обладает не только слуховыми, но и другими каналами восприятия и передачи информации: :зрительными, двигательными (мимика, жесты), обонятельными и др., то существуют и различные виды невербальной информации: эмоциональная, эстетическая, личностная, социальная и др.

В данной работе рассматриваются вопросы возникновения и развития звукового кино как жанра. Кроме того, подробно освещаются вопросы звукового восприятия человека, что необходимо учитывать звукорежиссеру, в том числе и в процессе озвучивания фильмов. Действительно, воспринимая слухом речь или пение, мы получаем информацию как о смысле речи, так и об ее эмоциональном содержании из анализа акустических характеристик, а иногда только из одних акустических характеристик, например, при прослушивании звукозаписей или речи по телефону. Следовательно, эмоции кодируются определенными акустическими параметрами в речевом сигнале. Понимание этих особенностей акустического кодирования эмоций важно не только для исполнителя, но принципиально важно для звукорежиссера, поскольку, управляя акустическими характеристиками, он может сделать речь или пение более эмоционально выразительными или наоборот.

Кроме того, в данной работе рассматриваются основы создания звуковых эффектов, а также особенности дубляжа и записи музыкальных инструментов.

Многогранность профессии звукорежиссера остро ставит вопрос о качестве профессиональной подготовки специалистов в данной области. В этом процессе нам полезно учитывать не только богатый опыт предшественников, но и передовой зарубежный опыт, поэтому в работе также освещаются последние разработки в области звукорежиссуры.

Профиль специальности звукорежиссер предполагает наличие целого комплекса знаний на стыке художественно-творческих и технических наук. При этом важно подчеркнуть необходимость владения этими знаниями в равной степени.

Целью работы является комплексное исследование содержания и основных проблем в озвучивании кинофильмов. В плане реализации поставленной цели автор считал важным решить следующие задачи исследования:

" Исследовать процесс становления и развития звукового оформления фильмов,

" Определить и охарактеризовать основные этапы в развитии технических средств звукового оформления фильмов.

" Определить характер и уровень воздействия звукового восприятия человека на работу звукорежиссера.

Научная новизна исследования. В ходе работы ряд утверждений отечественных и зарубежных исследователей были критически переосмыслены с новых позиций.

Источники и литература

Актуальность и научная новизна темы предопределили необходимость привлечения автором большого количества источников и значительного объема научной литературы по отдельным аспектам исследуемой проблематики. В 90-е годы в России вышло много работ, посвященных работе звукорежиссера. Появились интересные публикации в Европе и США.

Вопросы, связанные с особенностями звукового оформления фильмов, привлекают внимание и отечественных ученых и журналистов. Материалы из книг и статей многих из них автор использовал в этой работе. Не ставя перед собой специальную задачу охарактеризовать библиографию вопроса, хотелось бы тем не менее упомянуть некоторые имена и заслуживающие внимания работы специалистов.

В ходе исследования автор опирался на теоретические и практические положения и выводы, сформулированные в работах таких исследователей как Семакин Ф.В. Теория и практика звукорежиссуры , Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры , Стародубровская Г. Н. Уроки звукорежиссуры , Трахтенберг Л. С. Мастерство звукооператора , где рассматриваются отдельные аспекты развития профессии звукорежиссера.

Ощутимую помощь оказали статьи таких учёных, как Курышев А. Звуковые спецэффекты в кино , Соколов А. Звук в кино , в которых рассмотрены как психологические, так и технические аспекты звукового сопровождения фильмов.

Структура работы. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка использованных источников и литературы.

1. Алдошина И. Компьютерное распознавание высоты и тембра звука // "Звукорежиссер". 2005. №1

2. Алдошина И. Связь акустических параметров с эмоциональной выразительностью речи и пения // "Звукорежиссер". 2003. №2

3. Аллон С. М., Максимов Н. И. Музыкальная акустика. - М.: 1971. - 284 с.

4. Антонова Л. "Реставрация фонограмм, часть 3" // "Звукорежиссер". 2001. №10

5. Балонов Л.Я., Деглин В. Л. Слух и речь доминантного и недоминантного полушарий. - Л.: 1976. - 218 с.

6. Белунцов В. Sinphonia. mus (заметки в нотной тетради) // Компьютерра. - 1997, № 46. С. 32 - 49.

7. Глухов А.А. Основы звукового вещания. - М.: 1977. - 392 с.

8. Дрейзен И. Г. Электроакустика и звуковое вещание. - М.: 1961. - 544 с.

9. Емельянов Е. Д. Современные системы звукопередачи. - М.: 1975. - 64 с.

10. Ершов К. Г., Дементьев С. Б. Видеооборудование: Справ. Пособие. - СПб: 1993. - 272 с.

11. Ефимов А. П., Никонов А. В.,Сапожков М. А., Шоров В. И. Акустика: Справ. - п/р Сапожкова М. А. - М.: 1989. -336 с.

12. Журавлёв А. П. Звук и смысл. - М.: 1981. - 160 с.

13. Закревский Ю. А. Звуковой образ в фильме. - 2-е изд. - М.: 1970. - 128 с.

14. Красовский В. А., Омельченко Л. В., Привознов Г. В., Палицкий В. М. Техника телевизионного вещания: Справ. - Киев: 1980. -144 с.

15. Кузнецов Л. А. Акустика музыкальных инструментов: Справ. - М.: 1989. - 368 с.

16. Курышев А. Звуковые спецэффекты в кино // "Звукорежиссер". 2005. №4

17. Мансфельдерс Э. Музыка, речь и компьютер: Пер. с нем. - Киев: 1995. - 308 с.

18. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. Москва, Изд. Аспект Пресс, 2004.

19. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие: пер. с фр. - п/р Зарипова Р. Х., Иванова Вяч. Вс. - М.: 1966. - 352 с.

20. Музыка и незвучащее. - М.: 2000. - 326 с.

21. Носуленко В. Н. Психология слухового восприятия. - М.: 1988. - 216 с.

22. Римский-Корсаков А. В. Электроакустика. - М.: 1973. - 272 с.

23. Рождение звукового образа: Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио. - Сб. стат. - Сост. Е. М. Петрушанская. - М.: 1985. - 239 с.

24. Сапожников И. Дубляж и закадровое озвучивание фильмов // "Звукорежиссер". 2004. №.3

25. Семакин Ф.В. Теория и практика звукорежиссуры. - Л.: 1990. - 183 с.

26. Синклер Я. Введение в цифровую звукотехнику: Пер. с англ. Пароля Н. В. - М.: 1990. - 80 с.

27. Соколов А. Звук в кино // "Звукорежиссер". 2002. №4

28. Стародубровская Г. Н. Уроки звукорежиссуры. - М.: 1982. - 130 с.

29. Трахтенберг Л. С. Мастерство звукооператора. - М.: 1972. - 192 с.

30. Франк Г. Шесть бесед о звуке: Звукорежиссёр на телевидении. - М.: 1971. - 88 с.

31. Хоер В., Вагнер К. Техника стереофонии: Технологии стереофонической звукозаписи. - Пер. с нем. - М.: 1974. - 120 с

32. Цирулина З.В. Основы звукотехники. - М.: 1970. - 326 с.

33. Шипилов А. Хорошо темперированный PC // Компьютерра. - 1997, № 46. - С. 63 - 65.

34. Элкин Е.Г. М. Звук и изображение: Звукотехника в телевидении и кино. - пер. с англ. п/р Митрофанова Г. Н. - М.: 1978. - 344 с.

Примечаний нет.