Речевая деталь в изображении помещиков в поэме Гоголя "Мертвые души"

Творчество Гоголя - это путь постижения русской жизни, характера русского человека, судьбы России. Приступая к созданию поэмы "Мертвые души, Гоголь писал Пушкину 7 октября 1835 года, что ему хочется "показать хотя с одного боку всю Русь". Писатель искал сюжет произведения, в котором он смог бы дать портрет общества, широко охватить действительность. По словам самого автора, сюжетное построение, подсказанное великим поэтом, давало «полную свободу изъездить вместе с героем всю Россию и вывести множество самых разнообразных характеров».

Так появился главный мотив поэмы – мотив дороги. Чичиков путешествует по окрестностям уездного города, поэтому дорога – это житейский путь Чичикова. Перед глазами автора широкая панорама жизни России, поэтому дорога - это путь предреформенной России и движение размышлений писателя о судьбе русского человека. Писатель задается вопросом об исторической перспективе птицы-тройки Руси, поэтому дорога - это ее неведомая национальная судьба.

Для выполнения этого идейного замысла Гоголь избрал оригинальную лиро-эпическую жанровую форму произведения, определив ее как поэму и тем самым подчеркнув равноправие повествовательного и лирического компонентов.

Сюжет путешествия позволил Гоголю создать галерею образов помещиков. В пяти главах поэмы автор сатирически изображает их абсурдный мир, неспособность вести хозяйство, полную деградацию, по словам Гоголя, «следуют у меня герои один пошлее другого».

Писатель окружает их множеством предметов, все они подобраны не случайно. Образный мир писателя детализирован, он сосредоточивает внимание на разных типах деталей: пейзажа, интерьера, портрета, вещей, действий, поведения, поступков, речи персонажей. Это детали, ярко и индивидуально характеризующие каждого из помещиков. Гоголь - непревзойденный мастер предметно-бытовой детализации, поэтому мир Гоголя – это мир осязаемых вещей. Знаток творчества Гоголя А. Белый в книге «Мастерство Гоголя» отмечал: «Такого величия в изображении мелочей, как у Гоголя, не знала мировая литература». Сам автор поэмы в обращении к читателю замечает: «Всякий человек, кто жил и видел свет и встречался с людьми, заметил что-нибудь такое, чего другой не заметил, и узнал что-нибудь такое, чего другие не знают».

В изображении помещиков писатель использует одну и ту же последовательность деталей: пейзаж, дом, интерьер, портрет помещика и членов его семьи, еда, манера речи.

Главное в образе Манилова - лень, прожектерство, сентиментальность. Вещи, окружающие Манилова, свидетельствуют о его неприспособленности, оторванности от жизни: господский дом стоит на юру, «открытом всем ветрам»; в кабинете два года подряд лежит книжка с закладкой на 14-й странице; в картузах, табачнице рассыпан пепел, горки выбитой из трубки золы аккуратно расставлены на столе и окнах, и это составляет досуг Манилова; он никогда не выезжает на поля, а между тем мужики пьянствуют.

Портрет Манилова построен по принципу нагнетания положительного качества (восторженности, симпатии, гостеприимства) до приторности, то есть крайнего избытка, переходящего в отрицательное качество: «черты лица его были не лишены приятности, но в эту приятность, казалось, чересчур было передано са

Примечаний нет.