|
Введение
Многие годы французское кино плелось в хвосте Голливуда, уступая ему экраны, кассу, зрителя. В 2001 году оно возродилось и стало развиваться как почти полвека назад. В связи с этим вспоминается 1947 год, когда вышли на экран «Набережная Ювелиров» А.-Ж. Клузо, «Господин Венсан» Мориса Клоша, которые отодвинули в сторону «Ребекку» Хичкока и «По ком звонит колокол» Сэма Вуда, снятые во время войны. Эти события вызвали восторг всех работников кинематографии Франции, которая только еще недавно отметила свое столетие.
Можно спорить по поводу первородства в кино, вспоминая опыты с кинетоскопом Т. Эдисона, но неоспоримо одно: первый публичный киносеанс состоялся в Париже 28 декабря 1895 года в давно исчезнувшем Египетском салоне «Гран кафе» на Бульваре Капуцинов (ныне отель «Скриб»), и эта дата признана мировым сообществом как день рождения кино. Тогда первые зрители «синематографа» увидели короткие фильмы братьев Люмьер «Прибытие поезда на станцию Сиота», первую комедию-короткометраж¬ку «Политый поливальщик» и еще ряд других.
На протяжении этих ста с лишним уже лет французское кино пережило много трансформаций. Вспомним некоторые этапы этого поистине большого пути.
...После нескольких лет топтания на месте и постижения ремесла такими пионерами, как братья Люмьеры, Жорж Мелиес, Эмиль Коль, Макс Линдер, преодоления театральности в «немой период» французское кино пережило взлет в 20-е годы. После войны французское кино вынуждено было бороться против пресловутого «Соглашения Блюм-Бирнс», совершив огромный прорыв в эпоху «Новой волны», дав возможность дебютировать в режиссуре молодым критикам, объединившимися вокруг журнала «Кайе дю синема» и своего «вождя» А. Базена. Оно пережило затем и откат «Новой волны», «оставив на берегу – как писал один язвительный критик, – трупы разорившихся продюсеров», но одновременно выдвинув на первый план таких молодых режиссеров, как Франсуа Трюффо, Клод Шаброль, Жан-Люк Годар.
В новое тысячелетие французское кино вступило во всеоружии накопленного опыта и неизбывного честолюбия ее кадров, которые, в своей сумме, позволяют ему вести сегодня достаточно успешное наступление против продолжающейся американской экономической экспансии, получившей лукавое название «глобализация».
Целью данной работы является анализ особенностей «Новой волны» французского кино, его основных представителей и снятых ими фильмов, вошедших в классику киноискусства.
|
На уровень вверх
Купить