 |
Особенности декоративной аппликации в дошкольном возрасте ( Контрольная работа, 14 стр. ) |
|
Особенности и основные характеристики одежды крестьян Южного Алтая 442е ( Дипломная работа, 112 стр. ) |
|
Особенности изобразительного искусства XI-XV вв.: христианские и языческие мотивы ( Реферат, 15 стр. ) |
|
Особенности письменности и архитектуры Древнего Египта, сказки Древнего Египта ( Реферат, 22 стр. ) |
|
Особенности портретной живописи Леонардо да Винчи и Рафаэля Санти ( Реферат, 20 стр. ) |
|
Особенности Русской Иконописи ( Реферат, 21 стр. ) |
|
Особенности современной традиционной китайской живописи, и влияние религий в формировании китайской живописи ( Курсовая работа, 28 стр. ) |
|
Особенности стиля европейского искусства 17-18вв. ( Курсовая работа, 48 стр. ) |
|
особенности театра как искусства ( Контрольная работа, 22 стр. ) |
|
Особенности Японского искусства ( Реферат, 12 стр. ) |
|
Отражение значимости и мифичности фараонов в искусстве древнего Египта. 678478 ( Контрольная работа, 24 стр. ) |
|
Памятники Французской Готики ( Реферат, 21 стр. ) |
|
Памятники Французской Готики ( Реферат, 21 стр. ) |
|
Пантеон богов Скандинавии нр5 ( Контрольная работа, 9 стр. ) |
|
Парикмахерское искусство ( Контрольная работа, 24 стр. ) |
|
Паспорта экскурсионных объектов 7555 ( Контрольная работа, 29 стр. ) |
|
Паспорта экскурсионных объектов . Музей кино в городе Новосибирск 6896 ( Контрольная работа, 13 стр. ) |
|
Педагогическая концепция Жан-Жака Руссо 7 ( Реферат, 17 стр. ) |
|
Пейзажное искусство И. Босха и П. Брейгеля ( Курсовая работа, 35 стр. ) |
|
Первые марийские музыканты7 ( Курсовая работа, 37 стр. ) |
|
Передвижники с репродукциями ( Курсовая работа, 27 стр. ) |
|
Пирамиды Египта - памятник тщеславию и жестокости восточного деспота ( Реферат, 24 стр. ) |
|
Пластиковая обвеска 3е53 ( Курсовая работа, 39 стр. ) |
|
Понятие и сущность архитектуры 2334666 ( Контрольная работа, 12 стр. ) |
|
Понятие композиции Анри Матисса 2008-18 ( Реферат, 18 стр. ) |
|
|
 |
Тип: Реферат |
Цена: 450 р. |
Страниц: 21 |
Формат: doc |
Год: 2012 |
 Купить
Данная работа была успешно защищена, продается в таком виде, как есть. Изменения, а также индивидуальное исполнение возможны за дополнительную плату. Если качество купленной готовой работы с сайта не соответствует заявленному, мы ВЕРНЕМ ВАМ ДЕНЬГИ или ОБМЕНЯЕМ на другую готовую работу. Данная гарантия действует в течение 48 часов после покупки работы. Вы можете получить её по электронной почте (отправляется сразу после подтверждения оплаты в течение 3-х часов, в нерабочее время возможно увеличение интервала). Для получения нажмите кнопку «купить» выше.
Также работу можно получить в московском офисе, либо курьером в любом крупном городе России (стоимость услуги 600 руб.). Желаете просмотреть часть работы? Обращайтесь: ICQ 15555116, Skype dip-master, E-mail info @ dipmaster-shop.ru. Звоните: (495) 972-80-33, (495) 972-81-08, (495) 518-51-63, (495) 971-07-29, (495) 518-52-11, (495) 971-76-12, (495) 979-43-28.
|
Содержание
|
|
Введение………………………………………………………………………..3
1. История древнерусской иконописи………………………………………..4
2. Особенности Русской Иконописи……………………………………….…7
3. Творчество Андрея Рублева…………………………………………….….17
Заключение…………………………………………………………………..…20
Список литературы…………………………………………………………….21
|
|
Введение
|
|
Огромен интерес к древнерусской живописи в нашей стране, и не менее огромны трудности ее восприятия у тех, кто обращается к ней сегодня. Коренятся эти трудности не просто в недостатке знаний у отдельного человека, причина их гораздо шире: она в драматической судьбе самого древнерусского искусства, в трагедиях нашей истории.
Люди ХIХ столетия древнерусской иконописи по-настоящему просто не видели. Причина этой невидимости- в той особой живописной технике в которой они создавались. Доска, на которой должна быть написана икона покрывалась загрунтованной тканью - паволокой, само изображение наносилось но грунт темперой. А сверху покрывалось слоем олифы. Но олифа обладает свойством со временем темнеть, и за 70-100 лет она темнела на столько, что почти совсем скрывала, находящуюся под ней живопись. В древности на Руси знали и применяли способы удаления потемневшей олифы, т. е. способы "расчистки" древней живописи. Но способы эти были трудоемки и со временем иконы стали не расчищаться, а "поновляться", т. е. поверх потемневшей олифы писалось новое изображение. Часто на древних иконах делалось в течение веков несколько таких поновлений - первоначальная живопись в таком случае закрывалась несколькими слоями записей, каждый из которых был покрыт олифой. Таким образом, к началу XIX века, на всех древних иконных досках представали лишь силуэты, контуры изображений, проступающие сквозь потемневшую, закопченную олифу. До середины XIX века общим оставалось представление, что "художества водворены у нас в отечестве Петром I". Только во второй половине столетия такое представление было разрушено.
|
|
Список литературы
|
|
1. Алпатов М.В. Древнерусская иконопись. - М., Изобразительное искусство, 1978.
2. Барская Н.А. Сюжеты и образы древнерусской иконописи. - М., Просвещение, 1993.
3. Володарский Н.И. По залам Третьяковской галереи. - М., Изобразительное искусство, 1970.
4. Любимов Л.Д. Искусство древней Руси. - М., Просвещение, 1974.
5. Ямщиков М.С. Сокровища Суздаля. - М. Изобразительное искусство, 1970.
|
|
Примечания:
|
|
Примечаний нет.
|
|
|
На уровень вверх