ВВЕДЕНИЕ 1

1. ИСТОЧНИКИ МОДЕРНА. 2

ИДЕЯ СИНТЕЗА ВСЕХ ИСКУССТВ В ЕВРОПЕ И РОССИИ ХIX – XX в. 2

II. МОДЕРН И СИМВОЛИЗМ. 11

ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЯ И ОТТОРЖЕНИЯ 11

III. ГУСТАВ КЛИМТ И СИМВОЛИЧЕСКИЕ МОТИВЫ 17

ЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЙ 17

1. АВСТРИЙСКИЙ «ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ» МОДЕРН – 17

ИСТОЧНИК ТВОРЧЕСТВА ХУДОЖНИКА 17

2. ЭТАПЫ ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ – ПОИСКИ ХУДОЖНИКА 20

ПРЕТВОРЕНИЯ СВОИХИДЕЙ В РАЗНЫХ ВИДАХ ИСКУССТВА 20

3. ТЕМА ПРИРОДНОГО НАЧАЛА В МИФО-ПОЭТИЧЕСКИХ 26

ОБРАЗАХ ЖЕНЩИН. 26

МИФОТВОРЧЕСТВО КАК СПОСОБ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ 26

ЭКСПРЕССИИ 26

4. ТЕМА ЖИЗНИ И СМЕРТИ, МАТЕРИИ И ДУХА В 28

В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ЗРЕЛОГО ПЕРИОДА. 28

5. ЗНАЧЕНИЕ ТВОРЧЕСТВА ГУСТАВА КЛИМТА ДЛЯ 31

ПОСЛЕДУЮЩИХ МАСТЕРОВ. РЕТРОСПЕКЦИЯ ВРЕМЕНИ. 31

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 32

IV. Значение творчества Густава Климта для последующих мастеров. 40

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 43

Стиль модерн получил широкое распространение в искусстве последних десятилетий позапрошлого века и в начале прошлого. В течение короткого срока, пережив периоды становления, расцвета и угасания, этот стиль, тем не менее, захватил искусство почти всех цивилизованных стран и оставил заметный след в каждой национальной культуры.

И если в с следующие непосредственно за «гранью веков» годы этот период казался только декадентским, странным, болезненным и упадочным, то уже через несколько десятилетий, в середине ХХ века, стало понятно, что именно тогда происходили важные процессы накопления и осмысления новых художественных идей, поиска форм, сближение различных видов и жанров искусства.

Тенденция к синтезу художественных достижений предшествующих веков объясняет также, почему для искусства Модерна не существовало какого-либо одного исторического источника, как это случилось, к примеру, с Классицизмом, Неоготикой, или неорусским стилем. Модерн стремился впитать в себя все

В конце столетия с новой силой возродились многие из тех культурных тенденций, которые были свойственны романтическому времени: болезненное томление, меланхолия, ирония, пессимистическое чувство безысходности, которые стали отличительной чертой романтизма, на одном историческом этапе превратились в своеобразную обыденность, в признак хорошего тона. Но также обнаруживалось тяготение к открытости жизни, к гласности, в проповеди здоровья, в культе здорового человеческого тела..

С одной стороны модерн воспринимается как «прорыв» в культуре новейшего времени, как первый и последний после эпохи барокко единый и целостный стиль, а с другой – представляется порой как «орнаментальная преисподня», как китч и художественное ремесло. Эстетика стиля модерн своего рода эстетика противоречивая. Что бы сделать эти противоречия переживаемыми в образах произведений искусства, понадобились воззрения, выходящие за пределы воспринимающего предмета, воззрения, лежащие по ту сторону визуального восприятия. (альбом Стиль модерн)

Модерн существовал сравнительно короткий период около 25 лет. Однако это не один какой-либо стиль, а множество различных стилей и течений. Особое место занимал в искусстве модерна символизм.

Символизм пронизывает собой все искусство модерна, он характеризует практически все течения: прерафаэлиты (английская школа), Ар Нуво (Франция), рациональное, или геометрическое (венская школа).

Одной из величайших фигур символизма является австриец Густав Климт. Председатель Венского Сецессиона, непревзойденный мастер в области декоративного оформления плоскости картины. Климта можно считать представителем позднего модерна, ибо как оригинальный художник со своей ярко выраженной манерой он выступает уже в 1900 –1910-е годы – в поздний период своего творчества.

1. Д.В. Сарабьянов «Стиль модерн», М. 1989г.

2. Жиль Нере «Климт», Кельн, 2000г.

3. Иолана Сармани Парсонс «Густав Климт», М., 1992 г.

4. Матео Кини «Густав Климт», М.,1998 г.

5. Власов «Стили в искусстве», М., 1989г.

6. Харрис Н. «Климт: жизнь и творчество». М., 1995 г.

7. Габриеле Фар-Беккер «Искусство модерна», Кенеман.,2000 г.

8. Крючкова В. А. «Символизм в изобразительном искусстве»,М., Изобр. Искусство, 1994 г.

9. Журнал «Смена» Зотов Б. «Климт», №4.,2000г.с. 68-82.

10. Журнал «Юность». Липатов В. «Мечты о чистой радости, чистом счастье, чистой любви». №7., 1996 г. с 32-33.

11. Журнал «Искусство в школе» А. Белый, № 3., 2000г.с 20-24.

12. Журнал «Творчество» статья «Сецессион». №3, с.25-28.

13. Популярная художественная энциклопедия. «Советская энциклопедия». М.,1986 г.с.8.

14. Ильина П.З. История искусства.№-е изд., М.,2000г.

Примечаний нет.